WORKS (selected) in reverse chronological order
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Ich kann nicht zwischen das Meer und den Himmel sehen (2019)
for piano solo and spoken voice based on a poem by Liang Dandan (Beijing) |
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LUKREZ RGB (2018)
music for short film by Andreas Mueller for theremin, guitar, violin, doublebass, hammered dulcimer "LUKREZ RGB" interprets Lucretius’ revolutionary theories on the origin of our planet, the celestial bodies and the universe, with intense images. Written over 2,000 years ago the text, which the film is based on, unfolds a lost perspective, that seems outdated from today's point of view. A thought pattern that seems incompatible with our modern research methods and theories, but yet it anticipates the findings of the present sciences. In Lucretius’ text this is shown in his doubt about a higher intelligence, that controls the formation of the universe. A distinction between mind and matter is alien to him, both concepts rank on the same level. In doing so, he allows chance a decisive role in the process of creating the cosmos, whose elements are reduced to their corporeal components. In analogy to this paradigm, the three primary colors red, green and blue refer in the film "LUKREZ RGB“ to the non-tangible. They represent the basics of the image, the light colors, from which all colors can be formed. The formal structure of each scene is determined by grids and arches. In the film the grid organises the image surface in a way that inseparably unites similar elements, creating a uniform overall structure, which in turn is broken up by the curves of the arches. According to the use of these basic elements, the film takes a look back at old techniques of film history with a twinkling eye, and plays with our perception by closely connecting documentary shots and fictional images, that interpret the text. The music by Cornelius Berkowitz follows the film's images and the ideas of Lucretius into a world of shifted proportions and constellations, which transcends the horizon of our perception. The instruments appearing are the hammered dulcimer, theremin, violin, doublebass and effect pedals. – Carmen Baumschlager, 2018 see: Andreas Mueller / Mueller concept |
photo: Andreas Müller, Still from the film LUKREZ RGB, 10min16sec, 2018
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Im Sommer als mein Gletscher starb (2018)
for double bass, cello and dulcimer A piece to be played as a soundinstallation at an exhibition of hoelb/hoeb. Hoelb/hoeb's project IG-Verlust deals with the many forms of loss. In the case of Im Sommer als mein Gletscher starb with the death of a glacier. |
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Hic sunt dracones (2017)
for cello, hammered dulcimer and theremin A piece for a collection and fashion show by Dominique Raffa / R! see: Dominique Raffa MQ Vienna Fashion Week |
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Spieluhrbruchstücke (2017)
for celesta, piano, glockenspiel, theremin Music for jewelry collection of Beijing label ARP (Atelier Rouge Pekin) See: ARP |
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Écart (2017)
Ein Stück für und mit dem Vinylograph for theremin, hammered dulcimer, guitar, glockenspiel, saxophone Analoger Charme entsteht dort wo Unebenheiten oder Abweichungen, bewusst oder zufällig, einen ganz besonderen Reiz und Farbe aufkommen lassen. Wer versucht Schallplatten zuhause mit exakt auf den Kammerton gestimmten Instrumenten zu begleiten, wird unter Umständen bemerken, dass sich da manchmal ein intervallischer Spalt auftut, der von kleinen mikrotonalen Schwebungen bis zu einem Halbton oder mehr anwachsen kann. Abseits der bei der Aufnahme genutzten Stimmungen, hat dies vor allem damit zu tun, dass die Abspiel und auch Aufnahmegeschwindigkeiten, teils sogar bewusst, leichten Schwankungen unterliegen. Für das normale Hören spielt das kaum eine Rolle. Für mein Stück jedoch sollen diese kleinst-Differenzen die Hauptsache werden. Mit einem Instrumentarium (diverse Saiteninstrumente, Metallophone, Saxophon) das teils mikrotonal ineinander und gegeneinander verstimmt ist, sowie mit einem außerhalb aller Stimmungen klingendem Theremin, wird die auf den im Raum vorhanden Plattenspielern ausgetestete Differenz zum musikalischen Material des Stücks. Dabei werden auch Platten selbst als Schallerzeuger zum Einsatz kommen. Mit der Live-Aufnahme des Stückes durch den Vinylograph erlebt das Stück ein weitere Verschiebungen, die die Differenzen zu den ebenfalls abgespielten Referenztönen auf den Plattenspielern wieder gegen Null schwingen lassen. Zwei Seiten hat ja eine Platte, dabei wird auf der A-Seite alles (schnell) um den Ton a kreisen, auf der B-Seite (langsam) um den Ton b. five unique singles haven been made that day. Cover artwork by Nieuw NDG. http://nataschamuhic.at/albums/vinylograph https://www.facebook.com/transformermusic/ |
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Grisaille (Intrada) (2016)
Intrada/Overture to be played next to Hieronymus Bosch' "The Last Judgment" tryptich For hammered dulcimer, theremin, viola, saxophone Performed as part of "Excuse my dust III". A concert organized by Verein akut in cooperation with Wien Modern and Modeschule Herbststrasse) based on Hieronymus Bosch' "The Last Judgment". Listening example is an excerpt of the 1,5h piece. Performed while the audience was wandering through the gallery. |
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unsafeandsounds.com/Körkarlen (The Phantom Carriage / Der Fuhrmann des Todes) (2016)
A silent film in concert. Victor Sjöström, 1921 For violin, recorders, paetzold flutes, alt-saxophone, tenor-saxophone, electric guitar, electric bass, theremin, hammered dulcimer, glockenspiel See: UNSAFE + SOUNDS Festival |
photo @ unsafe+sounds festival.
Philippe Gerlach
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Paris qui dort (2016)
A silent film in concert. Rene Clair, 1925 For electric guitar, theremin, glockenspiel, hammered dulcimer and loop station |
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Scarecrow (2016)
A silent film in concert. Buster Keaton, 1921. For piano, theremin, hammered dulcimer and wood blocks |
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Quasi parlando (2016)
Based on texts by Lukrez and Leoš Janáček For theremin, flute, saxophone, violin and voice Kann man Musik verstehen? Verstehen, so wie wir Zeichen, Wörter, Mimik verstehen? Kann Musik Bedeutung transportieren, sie gar aus sich heraus entwickeln? Die Musikphilosophie denkt seit der Antike über die Verbindung und Wechselwirkung von Musik und Wort nach, sucht nach Grammatiken, nach dem "richtigen" Ausdruck, nach Verständnis, angetrieben noch durch das Aufkommen der Oper. Nichts anderes macht dieses Stück, es denkt "laut" über Musik und Wort nach. |
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untitled music for an installation of Olafur Eliasson (2015)
For guitar, theremin and loop station to be played next to/inside a water dripping / stroboscopic light installation of Olafur Eliasson. |
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Космический рейс (Kosmicheskiy Reys / Cosmic Voyage) (2015)
A silent film in concert. Vasili Zhuravlov, 1935 For electric guitar, theremin, glockenspiel, hammered dulcimer and loop station |
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Den Flyvende Cirkus (2015)
A silent film in concert. Alfred Lind, 1912 For piano, electric guitar, theremin, percussion and loop station |
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La Selva (2015)
Music for the film inside/outside (2015) by Sophie Lembke For electric guitar, theremin and percussion |
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Music for M. (2015) (with Noah Zeldin)
Based on a play by Heiner Müller For saxophone, theremin, hammered dulcimer and effects |
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Vampyr (2014)
A semi-silent film in concert. Carl Theodor Dreyer, 1932 For piano, electric guitar, theremin, percussion, glockenspiel and loop station |
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Lichtspielmusik (2015)
music from 5 scenes of the Vampyr soundtrack combined to a suite. |
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Makeover (2014)
Concert installation for a video object by hoelb/hoeb For electric guitar, tuning fork, theremin and loop station Exhibition Es geht voran, Feldbach, Styria |
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Wandering Tribe (2012) (by my alter ego)
Music for a performance/fashion show by Christina Dörfler (Christina Raab) For Paetzold flute, recorder, percussion, cello, trumpet and fluegelhorn Spatial composition Choreography by Bettina Foeldesi |
Nagelschritt voraus (2011) (by my alter ego)
For string trio and three voices
Text by Maria Hofer
Drei Sonette treffen auf Prosatexte und ein Streichtrio und bewegen sich dabei zwischen Genres wie Hörspiel, Kammerminiaturoper, Monodram, Lesung und Rezitativ. Es bedient sich dabei alten Formen und Ideen aus dem neueren Musiktheater. Die Musik steht zu den Texten in einer gespalteten Beziehung. Sie ist Kommentar, Kontrahentin, Zwischenruferin, Pflegerin und Erbschleicherin, sie führt einen motivisch-thematisch komponierten Dialog mit dem Text. Die Bühnenhandlung ist miniaturisiert und zieht sich in die Sprache selbst zurück.
For string trio and three voices
Text by Maria Hofer
Drei Sonette treffen auf Prosatexte und ein Streichtrio und bewegen sich dabei zwischen Genres wie Hörspiel, Kammerminiaturoper, Monodram, Lesung und Rezitativ. Es bedient sich dabei alten Formen und Ideen aus dem neueren Musiktheater. Die Musik steht zu den Texten in einer gespalteten Beziehung. Sie ist Kommentar, Kontrahentin, Zwischenruferin, Pflegerin und Erbschleicherin, sie führt einen motivisch-thematisch komponierten Dialog mit dem Text. Die Bühnenhandlung ist miniaturisiert und zieht sich in die Sprache selbst zurück.
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Tape Sonata (2011) (by my alter ego)
For five performer with tapedecks and a conductor Fragments of 25 songs, recorded on tapes, are re-aranged to a 20 min tape sonate in 4 movements. Played live by 5 musicians with tape decks. Play/rewind/forward/pause. |
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Carré. Texturtanz (2008) (by my alter ego)
Music for a performance by Christina Dörfler (Christina Raab) For violin, flute, two dancers and costumes Choreography by Bettina Foeldesi Costumes by Christina Dörfler (Christina Raab) |
Photo: Christina Raab
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